Принципи кольорового друку
Октябрь 28th, 2011
Змішання квітів
Якщо різні довжини хвиль білого кольору розділити за допомогою призми, то виникають кольору веселки. Розрізняють два види змішання квітів - адитивний і субтрактівним.
Адитивна змішання виникає при змішуванні колірного випромінювання. Основними трьома адитивними кольорами є синій, зелений і червоний, кожен з яких має свою довжину хвилі. При накладенні за допомогою прожекторів кольорових пучків світла виникає наступне змішання:
зелений + червоний = жовтий;
зелений + синій = блакитний;
червоний + синій = пурпурний;
червоний + синій + зелений = білий;
відсутність світла = чорний.
Практичним застосуванням аддитивного змішання є кольорове телебачення, де всі колірні відтінки виникають при світінні зелених, синіх і червоних крапок.
Субтрактивной колірне змішання є результатом змішання фарб. Первинними субтрактівнимі кольорами є жовтий, пурпурний і голубий. Вони відповідають результату змішання основних адитивних квітів. Практичним застосуванням субтрактивного змішування кольорів є кольорова поліграфічна друк. При субтрактівним змішуванні основних кольорів виходить наступний результат:
пурпурний + блакитний = синій;
пурпурний + жовтий = червоний;
жовтий + блакитний = зелений;
жовтий + блакитний + пурпурний = чорний ;
відсутність фарби = білий папір.
Повнокольоровий друк
У повноколірного друку використовуються закони субтрактивного колірного змішання. Комбінації чотирьох первинних (базових) квітів CMYK (Cyan - блакитний, Magenta - пурпуровий, Yellow - жовтий, Black - чорний) дозволяють отримати будь-який інший колір (мал.). Насиченість кольору досягається зміною розміру растрової точки. У результаті перемішування блакитної, пурпурової і жовтої фарб на практиці виходить сірий, тому що дуже важко домогтися пропорційного співвідношення кожної з них. Тому до трьох первинних квітів додали четвертий - чорний, який покращує якість зображення.
В результаті кольороподілу тонового повнокольорового зображення на первинні кольори робляться відповідно чотири плівки (фотоформи) і чотири друковані форми. Друковані форми в основному виготовляються способом контактної перезйомки з прозорих фотоформ. Але з розвитком інформаційних технологій стало можливим переносити кольороподілене зображення в цифровому вигляді з комп'ютера на друковані форми, минаючи процес виготовлення фотоформ.
Раніше кольороподіл здійснювалося фотооптичні шляхом - фотографуванням кольорового зображення через фільтри. В даний час для кольороподілу можуть застосовуватися комп'ютери спільно з фотоскладальні автоматами.
Традиційний спосіб повнокольорового друку полягає в послідовному нанесенні на певній частині аркуша паперу чотирьох фарб - блакитної, пурпурової, жовтої та чорної. Комбінація цих чотирьох фарб дозволяє створити всі кольори видимого спектру. Наприклад, на однокрасочной друкарській машині кожен аркуш паперу необхідно прокатати чотири рази, щоразу змінюючи друковану форму і барвистий апарат. Якщо друкована машина чотириколірна, то нанесення повнокольорового зображення можна здійснити в один прохід.
При кольорового друку, отриманий растр для кожного з чотирьох барвників звичайно повертається на певний кут. Установка чотирьох растрів під кутами вирішує два завдання:
— мінімізує муар (повторюваний малюнок, що виникає через взаємодію двох геометричних шаблонів);
— скорочує зсув квітів через неточності друкованого механізму. Звичайно чотири растра встановлюються таким чином:
— блакитний — 15 °;
— пурпурний — 75 °;
— жовтий — 0 °;
— чорний — 45 °.
Формування растрових осередків
Крім поділу кольору на компоненти, в поліграфії безперервне зображення підмінюється набором мікрокрапок одного з первинних кольорів CMYK, які утворюють візерунок, видали схожий на те саме безперервне зображення. Найдрібніші точки об'єднуються в більші, іменовані растровими осередками, які становлять структуру публікації.
Растрова осередок вважається елементарною одиницею растрової структури, і завдання її полягає в тому, щоб передати деяку кількість відтінків одного з первинних кольорів CMYK. Сучасна технологія друку дозволяє отримувати на папері близько 250-ти таких градацій. Відповідно, растровий осередок повинна передавати таку ж кількість відтінків. Комбінація чотирьох плівок моделі CMYK, кожна растрова осередок яких може передавати 256 градацій, дозволяє в підсумку одержати публікацію, растрова структура якої в стані синтезувати більше 16 млн значень із безперервного спектра видимого кольору. Реально використовуються растрові структури з осередками, які передають від 64 до 225 відтінків первинних квітів.
Чим менше розмір растрового осередку, тим більше схожий результат печатки на живу картинку. Але для того, щоб передавати, наприклад, 100 градацій сірого, растрова осередок повинна містити 100 крихітних точок, сукупна білизна або чорнота яких і дозволяє отримати те чи інше значення сірого кольору. Скорочення числа цих точок веде до зменшення кількості переданих півтонів, що небажано.
Традиційний спосіб растрування можна назвати амплітудною модуляцією, так як точки різного розміру перебувають на рівній відстані один від одного. Усередині растрового осередку мікроточки об'єднуються і формуються в растрову крапку.
Накладення регулярних растрових структур чотирьох базових кольорів призводить до появи муару — додаткового візерунка, відсутнього у вихідному зображенні. Основна мета традиційного растрування — домогтися регулярної розеточной структури. У цьому випадку муар мінімальний, тому що він складається виключно з самих розеток і добре помітний тільки при друку з низькою линиатурой.
Однак усяке відхилення розеточной структури від регулярності призводить до появи додаткового муару, який може бути добре видно незалежно отлініатури друку.
Частотна модуляція (ЧМ) при раструванні (Crystal Raster) — це безладне (стохастичне) розташування мікрокрапок всередині растрової комірки.
ЧС-растрування позбавлене недоліків традиційного растрування. Самі розетки не видно, так як розміри складових їх елементів на порядок менше звичайної растрової точки. Додатковий же муар відсутній у принципі. Структура розеток нерегулярна, растрова структура для кожного кольору також не є регулярною, її параметри в кожній точці мають випадкове значення, і муар, в класичному його розумінні, при накладенні таких структур не утворюється. Основна ідея частотної модуляції — розбивка великої растрової точки. Технологія частотної модуляції стала можливою з появою високоточних барабанних фотоскладальних автоматів, які мають малий діаметр записуваної точки.
За інформацією poly3.ru
Автор статті: