ТАК БУДЕ КОЛІР
Октябрь 22nd, 2011
Фарба — латиною "pigmcntum". Природні органічні пігменти — хлорофіли, каротиноїди, флавоноїди — надають забарвлення рослинам. Людську шкіру забарвлюють меланіни: коли організм для захисту від ультрафіолетового опромінення виробляє їх у великій кількості, тіло набуває інтенсивний бронзовий відтінок — засмага. Від кількості пігменту у волоссі залежить колір волосся, у райдужній оболонці — колір очей. Друкарська фарба стає фарбою також завдяки пігментам — природним або штучним.
Люди ще поняття не мали про природу світла і кольору, а вже новею застосовували фарби. Вони розфарбовували своє тіло й малювали на стінах пе-Щер кам'яними уламками, що містять окис марганцю, або охрою — природним жовтим пігментом, що складається з глини і гідроксиду заліза. Охра досі залишається прекрасною сировиною для приготування фарб, шпаклівок і грунтовок.
Кроманьйонці залишили прекрасні багатоколірні зображення тварин у печері Альтаміра на півночі Іспанії і в печері Ляско у Франції. "При створенні наскального живопису первісна людина використовувала природні барвники і окису металів, які він або застосовував у чистому ви де, або змішував з водою або тваринним жиром, — повідомляє" Хроніка людства ". — Ці фарби він наносив на камінь рукою або пензликами з трубчастих кісток з пучками волосків диких звірів на кінці, а часом видував через трубчасту кістку кольоровий порошок па вологу стіну печери ". Як тільки люди навчилися робити глиняний обіцянки, вони і її стали прикрашати примітивним, а потім все більш складних ним і майстерним орнаментом. Навчи лись будувати — і народилася настінний живопис — фреска — і мозаїки. Саме кераміка, мозаїки та фрески, до цих пір не втратили яскравості фарб, зберегли для нас найдетальнішу інформацію про життя древніх цивілізацій.
У своїй знаменитій "Історії мистецтв" П. Гнєдич пише про Давній Єгипет: "поцяткований ієрогліфами будівлі, єгиптянин не залишав жодного кута на своїй стіні або двері, який не був би орнаментований або зафарбований. Тому стінопис досягла в долині Нілу досить значного розвитку. Реаліст по натурі, єгиптянин був дуже тонким спостерігачем життя ". І далі: "Усюди, на всіх пам'ятниках, ми бачимо чудово підготовлений голубуватий або сіруватий фон і писані по ньому фігури в сім кольорів: синій, зелений, червоний, коричневий, жовтий, білий і чорний, причому інші представляють переходи в гонах".
Чим багатша ставала культура, тим ширше використовувалися фарби і кра сители (барвники, на відміну від фарб, розчиняються). Дуже довго люди знали тільки природні барвники, які в основному добувалися з рослин або тварин. Так, навчившись ткати, людина навчився і фарбувати тканини — синім індиго, який отримували з листя індігофера (саме індиго надає класичний синій колір сучасним джинсам), або червонувато-фіолетовим пурпуром, який витягувався з пурпурової равлики. Пурпур коштував так дорого, що пофарбована їм одяг у Древньому Римі була знаком приналежності до вищого стану. Синтетичні барвники для тканин з'явилися зовсім недавно — після відкриття r 1842 аніліну. Сировина для стійких і дешевих анілінових барвників — кам'яновугільна смола, і в наші дні у світі виробляється мільйон тонн аніліну в рік.
Фарба стає фарбою завдяки пігментам — природним або штучним. Кожна з фарб — це просто суспензія пігментів у воді або пленкообразователях, за для масляних фарб пленкообразователями виступу ють масла, для емалевих — лаки, для клейових — крохмаль або казеїн, силікат них — рідке скло, емульсійних — водні дисперсії синтетичних полімерів.
Попередниками друкованих фарб були чорнило з грубої сажі та олії, придумані і Китаї 4,5 тисяч років тому. Вже в давнину рукописи, швидше за все, не були монохромними. Принаймні, що збереглися єгипетські папіруси кольорові. І навіть найстаріші з уцілілих книг щедро прикрашені орнаментами й проілюстровані в техніці мініатюрного живопису пером, фарбами та золотом. Наприклад, що датується шостим століттям Біблія, звана "Срібним кодексом", написана па пофарбованому пурпуром пергамені полотен і сріблом. Давньоруські рукописи також любовно оформлялися заставками і буквицями, найчастіше червоного кольору.
Власне друковані фарби стали виготовляти, як і чорнило, із сажі й рослинного масла (Гутенберг застосовував бавовняне масло). Книги І. Гутен берга прикрашалися ще рукописними кольоровими вставками, але його учень П. Шеффер вже використовував кольорові фарби — синю і червону — при друкуванні. Його Псалтир, датована 1457 роком, і є найбільш ранній відомий нам зразок багатоколірної — у три прогону — печатки. Правда, форми на перших порах розфарбовувалися вручну. Згодом книги почали ілюструвати за допомогою багатокольорового ксилографії й інших різновидів гравірованих зображень.
А революцію в репродукуванні зробив Ж. Леблон, який в 1719 році отримав в Лондоні патент на багатоколірну печатку із трьох форм шляхом змішування трьох основних фарб — "Новий спосіб розмноження картин і малюнків в натуральних фарбах". Дуже скоро до тріади додали четверту — чорну фарбу. У 1797 році А.Зе-нефельдер винайшов літографію, яка швидко перетворилася в кольорову "Хромолітографія". І ось, нарешті, в 1818 році на околиці Парижа відкрився перший в світі завод друкованих фарб Н. Лорілье.
Трохи більше ста років тому почали застосовувати свинцеві, марганцеві та кобальтові сикативи. У тридцятих роках з'явилися фарби типу Quickset, a ще через тридцять років — Heatsei, в вича увійшло набагато більше масляно-мінеральних розріджувачів. Були отримані модифікована каніфоль і синтетичні вуглеводневі смоли. У сімдесятих роках захисники навколишнього середовища стали ратувати за повернення до натуральних рослинних масел.
Друкована фарба складається їм чотирьох основних компонентів: пігменти (практично нерозчинні), плівка-просвітників, розріджувачі і допоміжні засоби. Фарби для високого і офсетного друку виробляються однаково, причому вони пастоподібні — набагато більш в'язкі, ніж фарби для глибокого і флексографічного друку, хоча і утворюють на готовому відбитку куди більш тонкий барвистий шар (менше 2 мкм), ніж фарби для глибокої (5-7 мкм) або тим більше трафаретного друку (до 80 мкм). У промислових цілях використовують природні пігменти — неорганічні й органічні.
Неорганічні: пігменти бувають безбарвними, чорними і кольоровими. До безбарвним відноситься прозора двоокис кремнію, полукроющіе карбонат кальцію і каолін, а також криє білий пігмент — двоокис титану. Чорні пігменти це все та ж сажа, тобто технічний вуглець, вироблений в печах шляхом неповного спалювання суміші газу і мазуту. Нарешті, з кольорових мінеральних пігментів використовується головним чином милори (залізна лазур). У колишні часи застосували також свин-цоіие, хромові і кадмієві пігменти, але вони виявилися вкрай шкідливими для здоров'я.
Органічні пігменти для друкарських фарб отримують головним чином і.ч нафти, яку спочатку розщеплюють на вихідні продукти, а потім з них синтезують пігменти (фталоціані-нові, азопігменти, хінакрідоновие). Коли потрібний пігмент випадає в осад з водного розчину, його промивають і пресують в "пиріг", який або висушують і розмелюють, або переробляють в концентровані "флаш-пасти", або відразу пускають у виробництво друкованих фарб. Тріадні фарби отримують з бензидинового жовтого азопігмепта, рубінового лаку і блакитно го фталоціанінові пігменту.
Сріблястий металевий пігмент виробляється з алюмінієвої пудри. Золотистий з бронзової. Чим більше в бронзовому сплаві міді, тим більше червонуватий відтінок має отриманий пігмент. Металеві частки плоскі і по діаметру значно більше, ніж крупинки інших пігментів (для глибокої і флексографічного друку металеві лусочки повинні мати діаметр від 8 до 9 мкм, а для високого і офсетного друку — тільки 3,5 мкм). Чим більше діаметр окремих лусочок, тим більше блиск.
Пленкообразователи для друкарських фарб — це смоли: натуральні (природний асфальт гільсоніт), напівсинтетичні (модифіковані каніфольні, алкідпие) і синтетичні. В якос стве розріджувачів для офсетних і друкарських фарб використовуються висихаючі мінеральні та рослинні олії. Допоміжні речовини — добавки — допомагають впливати на плинність фарби, її здатність до емульгування, швидкість висихання, міцність барвистої плівки й інші найважливіші характеристики.
Рекомендовані посилання:
- Тріадні фарби
- Спеціалізовані фарби
- Добавки до офсетним фарбам
- Засоби для змивання фарб з офсетного гуми і валиків